Кто не делится найденным, подобен свету в дупле секвойи (древняя индейская пословица)

Версия для печати

Библиографическая запись: Изобретение книгопечатания. — Текст : электронный // Myfilology.ru – информационный филологический ресурс : [сайт]. – URL: https://myfilology.ru//197/izobretenie-knigopechataniya/ (дата обращения: 20.04.2024)

Изобретение книгопечатания

Содержание

Происхождение книгопечатания

Изобретение книгопечатания в Германии в середине XV в. знаменовало собой важнейший переломный момент в истории книжной культуры — конец книги средневековой и рождение книги Нового времени. Это изобретение было подготовлено и вдохновлено всем развитием культуры позднего средневековья, создавшей и технические и общекультурные предпосылки для него, определившей острую потребность в книге нового типа. Вместе с тем само это изобретение не только обусловило дальнейшее развитие техники книжного производства, но и оказало сильнейшее воздействие на типологию и искусство книги, получив общекультурное значение.

Предпосылки введения новой техники в книжное дело

Прежде всего, разумеется, наличие книжного рынка, одновременный спрос на большое количество экземпляров, хотя бы некоторых, наиболее распространенных и важных книг . Печатная техника есть по преимуществу техника тиражная, ее экономическая выгодность определяется возможностью изготовить с одного набора большое количество равноценных оттисков. Тем самым решалась и еще одна, становившаяся все более актуальной практическая задача: возможность тщательно выверить текст до его размножения и дать книгу, не подвергающуюся опасности искажений при многократном переписывании. Но для того чтобы обе эти задачи могли быть сознательно поставлены, необходимо было, с одной стороны, развитие научной критики текстов, а с другой — появление самой идеи тиража как определенной, подлежащей техническому размножению заранее заданной формы книги. По мнению исследователя, «одним из непременных условий механизации книжного производства является отработанность типов, как бы стандартов книги, без чего идея множественности единообразных экземпляров не может возникнуть. В западноевропейской средневековой книжности эти предпосылки складывались несколько веков до Гутенберга и к его времени — при некоторых местных и национальных особенностях — стали общеевропейскими» .

Потребность в книгопечатании была, очевидно, уже чрезвычайно велика к моменту его создания. Об этом свидетельствует само необычайно быстрое распространение новой книжной техники по Европе. К концу столетия работали одновременно две сотни типографий (всего за вторую половину XV в. их было основано больше тысячи), было напечатано уже около 40 тыс. изданий тиражом приблизительно 12 млн экземпляров . А одновременно с этим триумфальным шествием книгопечатания по Европе рождалась и быстро утверждала себя новая форма книги, и с ней — новая (притом не только для книжного производства) эстетика массового изделия — продукта механического тиражирования.

Разумеется, печатная книга не могла при своем рождении получить какую-либо иную форму, чем та, которая была сформирована книгой рукописной. Для Германии середины XV в., откуда начала свое наступление продукция печатного станка, это была высокая художественная традиция позднеготической рукописи. И. Гутенберг был полон почтения к этой традиции и проявил замечательную изобретательность, чтобы наделить свои печатные издания всеми техническими и художественными достоинствами рукописных шедевров. Одним из этих достоинств была ровная и плотная строка с равномерным ритмом тяжелых вертикалей. Ее воспроизведение в наборе потребовало специальной подгонки литер, использования нависающих знаков, у которых выступающий над строкой элемент выходит в сторону за пределы очка литеры, а также значительного умножения кассы вариантами некоторых букв и лигатурами.

Это явное усложнение технологии, значительно затруднявшее и замедлявшее работу, казалось, очевидно, необходимым. Кроме исконно средневековой ремесленной добросовестности у него были, возможно, еще и чисто духовные побуждения. «Поиски наиболее совершенного воплощения составляющих слово знаков, — отмечает исследователь, — получат новый смысл, если помнить, что для Гутенберга Библия была Божьим словом: в то время пропорциональность и равномерность представлялась божественным явлением»

Изобретение книгопечатания

Суть изобретения состояла в том, что Иоанн Гутенберг предложил использовать для набора текста отдельные металлические буквы — литеры, которые располагали в нужном порядке в специальных ячейках. Литеры вручную покрывали краской, а затем прижимали к листу бумаги в станке. В итоге получается оттиск страницы книги. На станке, созданном Гутенбергом, можно было изготовить 100 оттисков одного листа за час. Первыми печатными книгами стали Библия и Псалтырь, изданные на латинском языке.

В 1438 году Гутенберг вместе со своим учеником Андреасом Дритценом и другими основал в Страсбурге товарищество на паях для изготовления зеркал, а также с целью коммерческого осуществления некоего секретного «предприятия с искусством» (Afentur mit der kunst). Деятельность товарищества закончилась процессом, который возбудили против Гутенберга наследники Дритцена после смерти Андреаса и который в 1439 году был выигран Гутенбергом.

Некоторые выражения актов процесса, связанного с этим предприятием, позволяют сделать предположение о том, что в это время Гутенберг уже продвинулся в своём изобретении. Характерной особенностью является то, что всё, связанное с технической стороной работы Гутенберга, являлось строжайшей охраняемой тайной и зачастую в материалах процесса обозначается как «эта работа», «сделать это» и т. п. По судебным записям невозможно составить ясного представления о том, чем занималась мастерская Гутенберга, лишь отдельные слова, случайно промелькивающие в протоколах показаний свидетелей, позволяют допустить, что к этому времени изобретатель уже стоял на пороге открытия. В текстах упоминаются пресс, свинец, отливка форм, «тиснение» или «печатание». Анализ материалов дела позволяет судить, что в 1438—1439 годах у Гутенберга имелся некий пресс, возможно, опытный экземпляр. Производилось литьё форм, но были ли это уже литеры? Вероятно, в это время Гутенберг уже создал конструкцию, инструмент, с помощью которого можно было отливать литеры. Он стоял на пороге практического применения своего изобретения, но смерть компаньона отсрочила этот момент, поскольку некоторые части конструкции остались у наследников Андреаса.

Большинство исследователей XV века считали, что окончательное изобретение книгопечатания Гутенберг совершил в 1440 году, хотя не найдено литературы, отпечатанной и датированной этим годом. Предположение о 1440 годе как точке отсчёта современного книгопечатания подтверждается документами, извлечёнными из дел авиньонских нотариусов и обнародованными в 1890 году аббатом Рекеном (Requin, «L’imprimerie à Avignon en 1444»). Из этих документов видно, что в 1444 и 1446 годах некий Прокопий Вальдфогель вступал в сделки с разными лицами, которых за деньги и другие выгоды посвящал в тайну «искусственного письма». Выдвигались предположения, что Вальдфогель и Гутенберг — одно и то же лицо, но подтвердить это невозможно.

Изготовление клише

Клише называется копия со штампа большой заглавной буквы, виньетки, целого слова, фразы или страницы, набранных типографским шрифтом, с доски политипажного рисунка и прочее, изготовляемая посредством отливки из легкоплавкого металла (клиширования).

Самый простой способ получить такое клише, если не имеется готовой углублённой медной формы для его отливки (матрицы), состоит в следующем: в плоскую, сделанную из твердой бумаги или картона коробку, с загнутыми краями, наливают легкоплавкий металл, обыкновенно употребляемый для литья шрифта, и когда этот металл, начиная остывать, превращается в полужидкую, кашеобразную массу, в него сильно нажимают рукой оригинал, предварительно прикреплённый к одному из концов деревянного штабика. Если оригинал резан из твердого металла, то можно также получить его оттиск в более мягком металле посредством ударов молотка. Сделанную тем или другим образом копию, воспроизводящую оригинал не выпукло, а углубленно и в обратном виде, тщательно натирают порошком болуса или графита и поступают с нею так же, как с оригиналом, то есть оттискивают её в полужидком легкоплавком металле, и, таким образом, получают точное воспроизведение оригинала уже в прямом виде, которое, будучи освобождено от окружающих ненужных частей металла и насажено на деревянную ножку или припаяно к оловянной подставке надлежащей высоты, может быть употребляемо вместе с обыкновенным типографским набором.

Гравюра

В XIII-XIV в стали печатать картинки на одной стороне пергамена, бумаги или ткани. Так появилась гравюра. Одна из наиболее древних - изображение Девы Марии и Иисуса. Известна гравюра 1418 г. -Брюссельская дева». Появились отдельные гравировальные листы на библейские сюжеты с подписями в несколько строк. Соединенные вместе, они составили книжки с односторонними картинками, названные «блокбухи».

Первые печатные книги, иллюстрированные с помощью деревянной гравюры, были изданы Альбрехтом Пфистером. Особой известностью пользуется иллюстрированная немецкая Библия Цайнера 1475 г. В ней 73 крупных инициала, воспроизведенных с 70 гравированных досок.

Одним из наиболее интересных иллюстрированных изданий XV в. является «Корабль дураков» С. Бранта, напечатанный Б. фон Ольпе.

Если в первое десятилетие многие печатники привлекали художников и рубрикаторов для украшения книг, то в следующие годы начались поиски новых возможностей. Инициалы, рубрики и бордюры начинают воспроизводить с помощью ксилографии, которая к этому времени достигла успехов. Книги стали украшать отдельными картинками.

В печатной книге использовали первоначально гравюру на дереве, так как гравированная доска легко включалась в форму и одновременно с буквой печаталась.В 1470-1480-х гг. появляется гравюра на меди. Некоторые печатники, стараясь приблизить иллюстрации печатной книги к рукописной, создали миниатюрированную гравюру. На пергамене или бумаге делался едва заметный без краски («вслепую») оттиск, а затем художники раскрашивали экземпляры. До настоящего времени сохранилось некоторое число книг с миниатюрированной гравюрой. Техника миниатюрированной гравюры использовалась и в первой трети XVI в.

Известно, что на раннем этапе сюжеты гравюр заимствовались из рукописных книг, снабженных миниатюрами. В некоторых случаях одни и те же художники создавали миниатюру и рисунок для гравюры.

Блокбух

Блокбухи — книги, составленные из гравированных изображений и текстов. Они печатались на одной стороне листа, потому что печатный пресс еще не применялся, а притирание бумаги к форме загрязняло ее оборот. Текст в блокбухах обычно краток и подчинен изображениям. В наиболее ранних вариантах он вписывался в гравюру от руки. Впрочем, в некоторых подобных изданиях целиком гравированный на дереве текст занимал равное место с изображениями. Появлялись, наконец, и чисто текстовые блокбухи, разумеется, небольшие по объему: псалтирь, популярный учебник латыни Доната (он же стал и одним из наиболее распространенных текстов в ранних опытах наборной печати).

Типичным блокбухом была знаменитая «Библия бедных», довольно сложная по своей смысловой, а также и технической структуре изобразительная книга. В ней была выработана (быть может, не без влияния церковных фресковых циклов и сценических конструкций народного мистериального театра) стройная форма зрительного повествования, объединенного многоярусной архитектурной рамой, повторяющейся в последующих листах. «На каждом листе посредине изображено какое-нибудь событие из Нового завета, а по бокам — два события из Ветхого, считающиеся как бы прообразами первого и относящимися к нему как обетования к исполнению. В четырех углах получившегося таким образом триптиха помещены поясные изображения пророков, в изречениях которых находили намеки на события из жизни Христа». Итак, в «Библии бедных» получила развитие давняя средневековая традиция преобразовательного толкования ветхозаветных текстов, воплощенная в зримых образах. Повторяющаяся сложная композиция листа продиктовала важное для будущего развития книгопечатания новшество — применение составных клише. «Все три изображения из Ветхого и Нового завета резаны не на той же доске, как рама с пророками. На всех 34 листах повторяются лишь четыре различные рамки, в которых оставлено по три поля для меняющихся в каждом листе срединных изображений».

Печатные блокбухи, появившиеся в тиражном количестве, способствовали развитию оптовой книжной торговли.

Наборный шрифт: пуансон, матрица, литера. Зеркало печати

Пуансон (фр. poinçon) — инструмент для разлиновки и накалывания пергамена; вырезанная из металла буква, с которой снимают матрицу для отливки шрифта. В полиграфии — стальной брусок с рельефным изображением буквы или знака, служит для выдавливания изображения при изготовлении шрифтовых матриц. Человек, гравирующий пуансоны, называется пуансонистом.

Пуансон — зеркальное изображение буквы — создал И. Гутенберг.

Матрица — углубленная литейная форма, в которую помещали набранный из литер и пуансонов текст. Поверхность букв окрашивалась краской, накрывалась листом пергамена и помещалась под пресс. Первые пробы были сделаны в 1443-1446 гг.

Литера — прямоугольный брусок из гартового сплава, дерева или пластмассы. Сплав металлов для букв, названный «гарт», оказался настолько прочным, что до сих пор он сохранился почти без изменений для отливки современных шрифтов. Из такого сплава И. Гутенберг отлил подвижные буквы, из которых была организована касса, в ее ячейках находились десятки экземпляров каждой буквы латинского алфавита, знаков сокращений, цифр и знаков пунктуации.

Инициалы, бордюры

С появлением книгопечатания в странах Западной Европы рукописная книга не была полностью заменена печатной. а продолжала играть важную роль в последующие столетия и в развитии духовной жизни европейского общества, и в становлении самого книгопечатания.

Единство рукописной и печатной книги выражается не только в одинаковом предназначении и одновременном сосуществовании после изобретения книгопечатания, но и прежде всего в том. что печатная книга родилась из рукописной, сохранила многие ее черты, усовершенствовав их.

Для членения текста и соподчинения его составных частей по- степенно вводились разнообразные рубрикационные элементы. При смысловой организации текста пользовались заголовками - буквенными или цифровыми. Буквенные передавали смысл каждой части, а цифровые устанавливали их последовательность. Заголовки книг, глав, разделов выделяли либо иным типом письма, либо цветом. На многих рукописях на полях сохранились пометы, сделанные для рубрикатора. В некоторых рукописях заголовки отдельных глав выносятся на поля. Такие варианты можно видеть и в печатных книгах.

В рукописных книгах отсутствуют абзацы. Одна мысль от другой отделялась фигурной цветной рубрикой, названной по-французски «Pieds de mouche» («лапки мушки»). В первопечатных книгах такие рубрики врисовывались художниками, позднее некоторые типографы ввели печатные фигурные знаки для обозначения абзацев.

Во многих рукописях заглавные буквы отмечались красным штрихом млн желтыми и зелеными пятнами.

Для лучшей ориентации в тексте были введены оглавления книг или частей, помещавшиеся в »и чале кодекса. Иногда в оглавлении давался краткий пересказ содержания книги Чтобы выделить цитаты или отдельные отрывки других сочинений, на полях ставили имена авторов.

Печатники полностью восприняли псе конструктивные достижения рукописной книги. Поначалу они воспроизводили все то. что можно было воспроизвести в форме и с чего можно было сделать оттиск, а что невозможно, вносили вручную. Некоторые печатники (Франциск Репер в Венеции, И. Шенспергер в Аугсбурге, Паулюс дс Суардис в Милане, Иоганн Грюнингер в Страсбурге и др.) стали печатать книги в два циста: черным — текст и красным — заголовки.

Печатники вводили некоторые дополнительные элементы для лучшего понимания текста читателем. В печатных книгах появляются именные и предметные указатели.

Книгопечатание на первых порах нс внесло изменении. Печатники механическим способом воспроизводили единственный образец — рукописную книгу. Не имея возможности воссоздать миниатюру, историзованные инициалы, И. Гутенберг и его последователи оставляли в книге пустыми места, предназначенные для инициалов и иллюстраций, а рубрикаторы н художники. оформлявшие манускрипты, врисовывали инициалы, украшали поля печатных книг виньетками и бордюрами и даже помещали миниатюры. В Национальной библиотеке Франции имеется экземпляр 42-строчной Библии И. Гутенберга с записью о том. что книга была иллюстрирована викарием Генрихом Кремером в 1456 г. В Библиотеке Российской .Академии наук имеется издание сочинения Антонина Флорентийского «Сумма», напечатанное в 1479 г. в Венеции в типографии Никола Жансона. в котором врисованы историзованные и филигранные инициалы и бордюр.

Как и в рукописях, печатники в середине оставленного для инициала места ставили маленькую букву (репрезентант), чтобы рубрикатор правильно врисовал инициал.

Иные художники и писцы пробовали, иногда успешно, свои силы в книгопечатании. Такими были глава парижской мастерской копиистов Aнтуан Верар, известный печатник Пьер Ле Руж. немецкий писец Бемлер работал в Страсбурге в 1466, 1468 гг. как рубрикатор, а с 1472 г. стал печатником в Аугсбурге.

Однако врисовывать инициалы, бордюры в весь тираж (от 200 до 500 экземпляров) нс представлялось возможным, поэтому печатники искали иные способы декорирования и иллюстрирования печатных книг.

Типографские шрифты инкунабулов: антиква, готика, scriptura humanistica

Шрифты для книг создавались по образцу рукописных. И. Гутенберг взял за образец для шрифтов книжное готическое письмо и письмо литургических книг. Он воспроизвел внешний вид букв, систему лигатур и сокращений. Так же действовали последователи И. Гутенберга до той поры, пока не стали создавать шрифты специально для книгопечатания (XVI в.).

Вчерашние граверы, рубрикаторы, писцы-каллиграфы становятся печатниками, и вполне естественно, что они вырезывают знакомые типы букв, чтобы затем по мим изготовить формы и отлип» подвижные литеры. Ремесленники других специальностей (золотых дел мастера. кузнецы и пр.), становясь печатниками, имели перед глазами те же образцы и чаще всего следовали той рукописи, текст которой печатали. Однако огромное разнообразие почерков невозможно было воспроизвести по техническим и материальным соображениям. Исследователи инкунабул насчитывают 4 тысячи шрифтов. По сравнению с рукописной книгой XV в., где не представляется возможным учесть все почерки и их индивидуальные отклонения, это число ничтожно мало.

В основе шрифтов первопечатных европейских книг лежит 5 основных типов письма, которые продолжали применяться в рукописных книгах, не прекративших своего существования, несмотря на активное развитие печатной книги с ее тиражами от 200 (в середине XV в ) до 1000 (в XVI в.) экземпляров.

Письмо литургических книг, называемое «архитектоническим». или письмом с двойным изломом.
Книжное готическое письмо, называемое письмом текстов (textualis). Графический рисунок этого письма был использован для отливки шрифтов разной величины (средней, малой).
Книжное готическое письмо с элементами курсива, называемое бастардой.
Канцелярское письмо в форме каллиграфического готического курсива послужило образцом для шрифтов, использованных для печатания индульгенций и других документов.
Гуманистическое письмо (в книжной и курсивной форме) послужило основой для гуманистических шрифтов.

Процесс становления книгопечатания и стремление печатников сохранить сходство печатной книги с рукописной породили большое шрифтовое разнообразие. Но с той поры, как они начали обменивать или продавать матрицы и шрифты (парижские и руанские шрифты использовались в Англии, базельские — в Лионе, Тулузе. Испании, а лионские — в Германии), постепенно происходила унификация, и разнообразие шрифтов стало уменьшаться.

Другая особенность, унаследованная печатной книгой от рукописной, — соответствие шрифта назначению книги. Богослужебные книги (миссалы, псалтири, градуалы) печатались крупной книжной готикой.

Герчук.

Киселева.

Шомракова.

09.06.2019, 4639 просмотров.