Творчество «сердитых молодых людей» развивается в русле критического реализма. Однако оно отличается своеобразными чертами. Реализм «сердитых» отличается большой эмоциональной силой осуждения общества.
Кто не делится найденным, подобен свету в дупле секвойи (древняя индейская пословица)
Версия для печати
Библиографическая запись:
«Сердитые молодые люди». — Текст : электронный // Myfilology.ru – информационный филологический ресурс : [сайт]. – URL: https://myfilology.ru//140/serditye-molodye-lyudi/ (дата обращения: 5.05.2024)
«Сердитые молодые люди»
Содержание
«Сердитые молодые люди»
В 50-е годы XX века в английской литературе видное место занимает новое течение, получившее название «сердитые молодые люди». Своеобразие этого течения определилось после выхода в свет романа Кингсли Эмиса «Счастливчик Джим», романа Джона Уэйна «Спеши вниз», пьесы Джона Осборна «Оглянись во гневе», романа Джона Брейна «Путь наверх».
Писатели, которых называют «сердитыми молодыми людьми», не составляют какой-то единой творческой группы. Творчество каждого из них развивается вполне самостоятельно. Они не зависят друг от друга и не пытаются создать определенной школы. Тем не менее в их произведениях, опубликованных в 50-е годы, есть общие черты.
Творчество «сердитых молодых людей» развивается в русле критического реализма. Однако оно отличается своеобразными чертами. Реализм «сердитых» отличается большой эмоциональной силой осуждения общества.
Реализм «сердитых» негативен, он не видит перспектив и не отстаивает каких-либо положительных ценностей.
Литература «сердитых» отражала умонастроение целого поколения молодежи. Бесцельное существование вызывало у молодежи гнев и протест против буржуазных порядков и буржуазной морали.
Однако ее бунт направлен также и против прогрессивных сил общества, против социалистического и рабочего движения. В этом ограниченность и слабость критицизма в произведениях «сердитых».
Отсутствие глубоких убеждений и передовых идей приводит к тому, что это литературное течение заходит в тупик. Выход из кризисного состояния можно было найти в переходе на прогрессивные позиции и в развитии основных принципов критического реализма.
Так литературное течение «сердитые молодые люди» изжило себя уже в 50-е годы.
Творчество бывших его представителей развивается на основе различных эстетических взглядов.
В первом романе Кингсли Эмиса «Счастливчик Джим» определились характерные черты прозы «сердитых»: в качестве главного героя выступает молодой интеллигент, приключения которого переданы в комических ситуациях. Герой романа Джим Диксон служит в провинциальном университете. Этот начинающий преподаватель чувствует, что совершенно никому не нужен, что его работа никого не интересует. Это вызывает у него недовольство всем, что он видит вокруг. Университет представляется ему кладбищем; ученые кажутся монстрами.
Бунт героя, однако, проявляется в нелепых формах. Так, в своей первой лекции, на которой присутствуют как студенты, так и преподаватели, он несет чушь и смешно пародирует лекторскую манеру наиболее известных ученых университета.
Конфликт завершается примирением героя с действительностью.
В конце романа Джим Диксон охотно сближается с Кристиной, дядюшка которой, богач, предлагает ему выгодное служебное место.
Кингсли Эмис сам оказался в положении своих героев. Он примирился с буржуазным обществом и занялся писанием детективных романов об агенте 007, Джеймсе Бонде.
Для творчества Джона Уэйна характерна более серьезная тематика. В его первом романе «Спеши вниз» сатирически изображаются многие стороны современной английской действительности.
На широком общественном фоне показана судьба главного героя Чарлза Ламли. Окончив университет, он не желает служить буржуазному обществу. Ламли хочет быть независимым.
И вот начинается полная приключений жизнь молодого бунтаря. Он работает мойщиком окон, шофером, санитаром. Какое-то время Ламли был связан с контрабандистами. Порывая с буржуазной средой, он не желает сближаться с рабочими.
Однако позиция нейтралитета оказалась шаткой. Нейтралитет в конце концов приводит героя к примирению с буржуазным обществом: Ламли идет на службу в радиокомпанию, которая хорошо оплачивает сочинение радиопередач сомнительного содержания. Ламли достигает благосостояния, однако он чувствует, что попал в клетку, откуда невозможно выбраться.
Большой творческой удачей Уэйна стал роман «Меньшее небо». Писатель рассказал в нем о трагедии отчуждения человеческой личности в современном буржуазном обществе. Сорокапятилетний ученый Артур Джири неожиданно оставляет семью, работу и поселяется в лондонской привокзальной гостинице, проводя целые дни среди толпы пассажиров.
Только в сутолоке вокзальной жизни он обретает спокойствие и сознание своей общности с людьми. Постепенно в романе появляются намеки на истинные причины отчуждения героя.
Джири ушел в себя еще тогда, когда выполнял какие-то секретные исследования в институте. Его скрытность и замкнутость не исчезли и после того, как он избавился от этих тяготивших его исследований и занялся другой работой. Рутина повседневной жизни сковывает его, и он почти бессознательно стремится к другой жизни, где был бы простор, где были бы высота неба и ширь полей.
Застекленные своды вокзала Пэддингтон создают для Джири иллюзию высокого неба. Но в действительности это меньшее небо, символ смутных и ограниченных представлений героя о жизненном идеале, по которому он томится.
Поведение Джири не похоже на действия окружающих его людей, и это вызывает у них подозрения в том, что он сумасшедший. Общество преследует этого человека, старавшегося найти душевное равновесие.
Дельцы от телевидения хотят сделать сенсацию, предав широкой гласности судьбу Джири. Спасаясь от преследования журналистов и операторов, Джири взбирается на стеклянную крышу вокзала, откуда падает и разбивается насмерть.
Роман «Меньшее небо» - одно из лучших произведений критического реализма в английской литературе наших дней.
Важную роль в движении «сердитых молодых людей» сыграли пьесы Джона Осборна. Значение его творчества выходит за пределы этого течения. Пьесы Осборна стимулировали подъем в развитии английской драматургии 60-х годов.
В 1956 г. в театре «Ройал-Корт» была поставлена пьеса Осборна «Оглянись во гневе, которая имела шумный успех. Драматург очень точно передал настроения английской молодежи того времени.
Главный герой пьесы, Джимми Портер, окончил университет. Но ему приходится служить в кондитерской лавке. Недовольство своей жизнью Джимми выражает в грубой и насмешливой критике всего, что его окружает. В своих длинных монологах он осуждает существующие в обществе порядки, буржуазную прессу с ее лицемерием, снобизм богатых.
Гнев Джимми переходит в раздражительность и ожесточенность. Он мучает свою молчаливую жену Элисон, изменяет ей с ее подругой. Критический пафос пьесы заключен в страстных монологах героя, в которых проявились бунтарство, радикальные настроения и отчаяние молодежи.
Этот бунт Джимми Портера индивидуалистичен, так как не связан ни с активным действием, ни с положительными идеалами.
В пьесе «Неподсудное дело» Осборн воссоздает сцену суда, в которой герой адвокат Билл Мэйтленд страстно и непримиримо осуждает свои пороки и пороки буржуазного общества.
Джон Осборн - сторонник театра, выступающего с критикой социалистических порядков в капиталистическом мире.
Пьесы Джона Осборна определили пути развития английской реалистической драматургии 60-х годов. Актуальным социально-критическим содержанием насыщены пьеса Шейлы Дилени «Вкус меда»; трилогия Арнольда Уэскера «Куриный суп с перловкой», «Корни» и «Я говорю об Иерусалиме»; трилогия Дэвида Мерсера «Поколения». В этих пьесах изображаются жизнь простых людей, судьбы рабочих семей, ставятся важные социальные проблемы.
15.11.2016, 3864 просмотра.